湖南新时期十年优秀文艺作品选 戏剧卷 下

1 (p0-1): 戏剧现状与未来
1 (p0-2): 加强戏剧评论，繁荣戏剧创作 铁可
7 (p0-3): 戏剧创作要努力反映改革 吴兆丰
11 (p0-4): 论戏曲艺术的两重性 文忆萱
17 (p0-5): 关于戏剧发展趋向的思考 金汉川
23 (p0-6): 大趋势和戏剧革新 陈健秋
29 (p0-7): 湖南戏剧景观 潘一尘
33 (p0-8): 审美心理与戏曲现状 俞康生
38 (p0-9): 山鬼未回江上梦 盛和煜
42 (p0-10): 必须建立戏曲的开放式体制 马永森
47 (p0-11): 戏剧的生命在于观众 李硕
51 (p0-12): 戏曲美学理论
51 (p0-13): 戏曲创作中的奇与常 傅紫获
57 (p0-14): 自由时空观念与戏曲 齐芝田
63 (p0-15): 比较戏剧研究
63 (p0-16): 中西悲剧观探异 乔德文
74 (p0-17): 论“莎味”与“中国化”之争 马焯荣
80 (p0-18): 戏曲结构形态浅论 江学恭
87 (p0-19): “灰阑拽子”的审美启示 刘振平
93 (p0-20): 简论喜剧美 陈望衡
93 (p0-21): 喜剧专题探讨
101 (p0-22): 试论喜剧作品的三大要素 金式
107 (p0-23): 正面喜剧形象初论 王亨念
114 (p0-24): 试谈正面喜剧形象的塑造 徐叔华
118 (p0-25): 喜剧的夸张与生活的真实 陈芜
124 (p0-26): 戏曲中的幽默 朱力士
127 (p0-27): 试论喜剧净化中的认识意义 张引
130 (p0-28): 花鼓喜剧学习笔记 银汉光
136 (p0-29): 花鼓戏现代喜剧发展成因浅析 江正楚
142 (p0-30): 略论湖南花鼓戏喜剧 汤师尧
149 (p0-31): 侗戏喜剧艺术 贺永祺
155 (p0-32): 论苗族机智人物幌江山的喜剧品格 张子伟
161 (p0-33): 剧史剧种研究
161 (p0-34): 湖南地方戏曲之发生与发展 谭君实
169 (p0-35): 论祁剧目连戏的流变与特色 刘回春
177 (p0-36): 梁启超的戏剧理论和创作 陈泗海
182 (p0-37): 论傩与傩戏源于楚巫觋 胡健国
189 (p0-38): 关于发展音乐剧之我见 刘振球
195 (p0-39): 新编历史剧浅谈 范舟
195 (p0-40): 编剧理论和剧作研究
203 (p0-41): 论独幕剧的艺术特点 丁楠
210 (p0-42): 题材选择与体裁运用 刘鸣泰
216 (p0-43): 时代·艺术·合作 胡代炜
220 (p0-44): 不要强加思想主题 陈青霓
224 (p0-45): 论花鼓戏《三里湾》的改编艺术 张国安
231 (p0-46): 试论《八品官》中刘二的艺术形象 尚达 世航
237 (p0-47): 导演表演理论
237 (p0-48): 戏曲舞台节奏的审美特征 蔡倜
243 (p0-49): 现代戏导演“戏曲化”艺术谈 张建军
251 (p0-50): 导演《打铜锣》的回顾 余谱成
259 (p0-51): 舞台行动探新 吴继成
265 (p0-52): 导演的观众意识探究 张杰
270 (p0-53): 试谈戏曲表演特技 尹伯康
279 (p0-54): 戏曲演唱借鉴歌唱发声方法浅析 徐竞存
283 (p0-55): 戏曲音乐研究
283 (p0-56): 谈戏曲现代戏音乐性格化的问题 谭兆龙
288 (p0-57): 湖南花鼓戏声腔的“多形态”与“综合体” 盛河
292 (p0-58): 戏曲音乐的横向借鉴 胡笑蓓
296 (p0-59): 戏曲音乐与语言的关系 任舜耕
301 (p0-60): 舞台美术研究
301 (p0-61): 喜剧舞台美术的色彩感 张京信
306 (p0-62): 舞台美术整体意识的觉醒 谢惠钧
309 (p0-63): 论戏曲景物造型的“散豁法则” 王新隆
315 (p0-64): 戏剧教育探讨
315 (p0-65): 从戏曲教育看戏曲前途 黄甦
323 (p0-66): 对我省戏剧艺术教育结构改革的思考 廖如一
329 (p0-67): 剧团管理与剧目生产
329 (p0-68): 略论专业艺术表演团体的管理 闻轩
335 (p0-69): 优化剧目生产体制的若干构想 朱静民
341 (p0-70): 剧团经营管理初探 何治国
347 (p0-71): 戏剧理论著作简介
347 (p0-72): 古典戏曲导演学论集 高宇
348 (p0-73): 湖南戏曲史稿 龙华
349 (p0-74): 湖南花鼓戏音乐研究 贾古
350 (p0-75): 湘剧高腔音乐研究 张九 石生潮
351 (p0-76):…